從美術館的發源、運作到當代藝術的可能性，全方位剖析說明！ 東京三菱一號館美術館館長，超過35年策展經驗分享。

　　一個展覽如何從無到有，如何推介給大眾，
　　而天價的藝術品，又該如何確保其安全？
　　「策展人」的頭銜，或是看似風雅的美術館工作，並非如此簡單。

　　本書作者以其曾任職於日本國立西洋美術館、奧賽美術館、三菱一號館美術館的扎實經歷，
　　娓娓介紹日本與西方近代美術館的發源歷史、美術館的工作分工、當代展覽最新風潮、
　　舉辦展覽背後的眉眉角角等知識與趣聞軼事，與面臨轉捩點的美術館未來等諸多面向……

　　更分析日本與歐美的美術館相關人士所需能力與策展狀況的差異，比如：
　　·在義大利，美術館館長基本上都是長袖善舞、有權有勢的政治家型在地人士
　　·在法國，美術館館長以學者型為主，但需要有高度社交能力，社會地位也很高
　　·在日本，美術館辦展與報社有密不可分的關係，自身的經紀能力仍不能獨當一面

　　透過清楚的架構與豐富實務案例，為大家揭開美術館幕後廣闊深奧的世界。

名人推薦

　　林平 / 臺北市立美術館館長

　　透過資深策展人高橋明也叨叨絮絮、天南地北地陳述，一位藝術博物館研究人員的日常生活和他獨特的工作凝視，就如此鮮活地暴露在看官的眼底。沒有學術詞彙的賣弄，卻道盡專業的原委。美術館，原來如此！

　　梁浩軒 / 策展人

　　展覽不是一天所造成的，
　　沒有扎實的基本功訓練，也無法成為一個展品守護者。

　　策展人像是藝術浪潮裡的衝浪者，
　　浪來時，我們逐浪而行，浪走時，我們造浪再起；
　　《美術館，原來如此》這本書，不只讓你成為一個測雨觀雲的策展人，
　　也可以讓你成為藝術浪潮中的箇中好手。

　　蕭宗煌 / 國立臺灣美術館館長

　　就如同小時候看戲，總是喜歡鑽到後台，因為戲台幕後呈現的景象總比幕前生動刺激。高橋明也歷經日本國立西洋美術館學藝員，外派法國奧賽美術館開館籌備處研究員，擔任三菱一號館美術館首任館長，累積35年的美術館實務經驗。

　　《美術館，原來如此》敘述日本美術館事業與歐洲博物館的緣起，美術館組織運作、策展規畫、財務及行銷、展品鑑藏與保存維護暨未來美術館的前景，不僅呈現一個學藝員個人志業與成長歷程，實則是美術館經營管理的葵花寶典武功祕笈，拜讀之後使我受益良多。

高橋明也（Takahashi Akiya）

　　1953年生於東京，東京藝術大學美術研究科碩士結業，主修十九世紀法國美術史。
　　1984到1986年間，做為文部省在外研究員外派法國，進入巴黎奧塞美術館開館準備室工作。
　　歷經國立西洋美術館主任研究官、學藝課長，2006年就任東京丸之內三菱一號館美術館第一任館長。

　　為美術館買進土魯斯·羅特列克、魯東（Odilon Redon）、瓦洛東（Félix Edouard Vallotton）等人作品，成為鎮館收藏。曾舉辦「馬內與摩登巴黎」展、「夏丹」展、「普拉多美術館」展等眾多展覽。

譯者簡介

黃友玫

　　1974年生，畢業於日本愛知縣立藝術大學，主修多媒體設計；作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞台布幔。興趣廣泛，熱愛閱讀、烹飪、烘焙，在生活中享受設計的樂趣。正職為母親與妻子，家務之餘兼作翻譯，有日文檢定一級資格，中國生產力中心中日同步口譯研習班結業。

　　譯有藝術大師世紀畫廊叢書（閣林叢書出版）多本，《不為設計而設計=最好的設計》、《繪畫的教室》、《問出世界名畫大秘密》、《安野光雅寫給大家的七堂繪畫課》（以上均為漫遊者出版）、《有故事的昭和現代建築 西日本篇》（日出出版）等。

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