從谷底攀上峰頂！終極灰姑娘翻版《同伊》不知是否因為張禧嬪個性太過突出，緊接在她後頭獲得肅宗寵愛的淑嬪崔氏反而低調到被埋沒於歷史之中。直至不久前，連韓國都幾乎沒有人知道她的存在。然而，戲劇的影響是很巨大的。當以淑嬪崔氏為主角的戲劇《同伊》問世之後，她的知名度瞬間攀升，現在更是很多人的傾羨對象，大家都說「想成為像她那樣的女性」。現代的女性究竟是被她的何種魅力吸引呢？她其實應該算是一個從底層爬到最高位子的灰姑娘，向上竄升的程度教人不敢置信。在朝鮮半島漫長的歷史裡，極少有淑嬪崔氏這樣一口氣就將人生逆轉的女性。她原本是宮內的宮女，是一名負責做雜役的下人。這種身分的人，永遠都不可能有機會親睹聖顏。但是，實際上，肅宗廢去張禧嬪之位後，便立淑嬪崔氏為側室，甚至還生了一名男孩。這名男孩就是後來即位的英祖，而淑嬪崔氏則成為王的母親。而英祖驚人的地方在於，他是朝鮮王朝二十七個王當中，在位時間最長的，共長達五十一年七個月。能生出一個長壽的王，這或許是淑嬪崔氏引以為傲的事吧。僅管如此，一直到前一陣子為止，她卻沒沒無聞，因為幾乎沒有與她相關的資料。在《同伊》中飾演淑嬪崔氏的女演員韓孝珠自己這麼說：「因為我對淑嬪崔氏不太熟悉，所以覺得在拍戲前一定要先對她進行瞭解，於是開始收集資料。但是實在沒有關於她的資料，在網路上也沒找到。她的資料在收集的過程困難重重。不過，這部戲播出之後，以她為題材的漫畫、小說、紀錄片就大量問世了。」韓孝珠本人也對該劇引起的熱烈迴響感到吃驚。那麼，她飾演淑嬪崔氏，有什麼感想呢？「淑嬪崔氏是一位內心強大，並因此改變命運的女性。她擁有極其崇高的心靈，且向著一條正道邁去。我透過演繹她，而瞭解到她是一個了不起的人。」雖然該劇的內容幾乎都是杜撰，但從中我們依然能感受到古代人的呼吸。在現代社會，淑嬪崔氏之所以備受矚目，也許正如韓秀珠所言，她「是一位內心強大，並因此而改變命運的女性。」。韓國電視圈中的古裝劇何以人氣如此之高韓國電視圈中，古裝劇博得大量人氣是從九〇年代後期開始。在那之前，古裝劇所處理的題材幾乎如出一轍，觀眾已經看膩。而描述朝鮮王朝建立時的王位爭奪劇《龍之淚》（1996～1998年作品）反射出當時與總統選舉息息相關的政局及世態，引起熱烈討論，造成轟動。之後，描述朝鮮王朝一代名醫一生之波瀾萬丈的《醫道》（1999～2000年作品／最高收視率63.7%）、從女性角度出發，講述十六世紀初期朝鮮王朝權力鬥爭的《女人天下》（2001～2002年作品／最高收視率49.9%）、《大長今》（2003～2004年作品／最高收視率57.8%）等風靡之作陸續問世，古裝劇因此成為韓國電視圈中最有人氣的類別。此類韓國古裝劇的特色是什麼呢？首先我要強調，它們的劇情都很長。尤其超過一百集的長篇古裝劇屢見不鮮，在日本，即使是NHK的大河劇也不過五十集上下，韓國則有不少古裝劇的集數是它的兩倍以上。例如《龍之淚》共有一百五十九集，《女人天下》也有一百五十集。為什麼韓國的古裝劇這麼長呢？因為這些戲劇都想將所有與主角相關的周邊事件全部放到劇本裡，絕不省略，盡量一絲不苟的刻畫他們在歷史上的人物形象。這種高度執著正是韓國古裝劇的價值所在。而且不管多長，仍有許多觀眾看得不亦樂乎。換句話說，因為收視率佳，劇情便得以無限延長。其次我要強調的，這些戲劇屬於「勵志物語」，人人都能從中獲得勇氣。古裝劇主角多數為歷史上的大人物，每部作品皆描繪出主角於苦難之中逐漸成長的身影。《朱蒙》、《大長今》、《黃真伊》、《太王四神記》、《李祘》……幾乎所有古裝劇都是某個特定人物的成功故事。觀眾可以一起見證主角的成長，這種連帶感是強烈的。觀眾同步體驗主角成為大人物的過程，因而對歷史產生無比的親近感。也就是說，「讓觀眾當歷史見證者」的方式正是它們贏得人氣的主因。第三個特色是「創作重於史實」，由於古裝劇以歷史作為題材，無論如何都會受到史實的牽制，而韓國古裝劇的製作人在製作戲劇時比較無拘無束。當然，有一種不可被扭曲的東西叫「事實」，所以理當不能捏造歷史。韓國古裝劇的特色就是，在大方向與史實相符的前提之下，極力於細節上做創作，以增加劇情的趣味性。近年雖然已經開始從古代史尋找題材，不過主要的歷史舞台還是朝鮮王朝時代。從1392年到1910年，這個大約維持五百二十年的時代是形塑今日韓國最關鍵的時期。朝鮮王朝時代的特徵是：「以王為核心的強固中央集權王朝」、「徹底儒化的社會，其生活規範已滲透至全國各地」、「政治非由武士掌管，而是高級官吏，經常有激烈的權力鬥爭」。若先記住這三點，就能瞭解韓國古裝劇的背景了。