自從在1971年開始了自己的設計活動的同時，我也開始寫了ㄧ些文章。有時候是針對其他建築家作品所作的評論、也有ㄧ些是寫自己旅途中的隨筆，不過最主要的文章還是為了配合雜誌的刊載、以及論述設計概念所撰寫的內容。因此對我來說，作設計和寫文章是具有相同地位的作業。為什麼呢?這是因為在完成ㄧ個作品、並且開始寫關於這個作品的文章時，在設計中所看不見的、屬於自己的思考過程與思考的意義便開始可以看得到了。也就是說暗中摸索的建築概念在實現的那ㄧ刻總算明白了。不過思考總是比實現的作品還來得稍微前進ㄧ步。而思考與作品之間總是存在著落差(gap)。不過也就是因著這個落差，而得以造就出使自己往下ㄧ個設計邁進與面對自己的能量。 　　就這樣地，作品催生出了文章，而文章則又導引出下個作品的意象，在三十幾年之間持續反覆著這樣的行為。             —伊東豐雄 　　伊東豐雄(1941-)是近年來頗受國際矚目的日本建築師，2001年完成的「仙台媒體館」（Sendai Mediatheque）被譽為新世紀建築的代表作，隨即在世界建築界掀起「伊東風潮」，2002年獲頒威尼斯建築雙年展的金獅獎。 　　伊東與台灣的建築因緣始於高雄世運會主會場的設計案((2005年)，緊接著又在2005年的台中大都會歌劇院國際競圖中勝出，2007年更受邀設 計臺灣大學社會科學院新館。 在不久的未來，隨著伊東豐雄三個建築實體的完成，勢必為本地前衛建築的討論注入新的動能。各界對於這位國際級建築師即 將在台灣實現的前衛建築，期待甚殷。北美館與伊東豐雄建築事務所共同主辦推出「伊東豐雄：衍生的秩序」，在此同時選自伊東創作建築以來所寫的無數文章中，最具代表性的四十八篇論文、散文的《伊東豐雄建築論文選—衍生的秩序》一書同步出版。 　　知名日本建築師伊東豐雄自1971年展開了自己的設計活動，於此同時也開始撰寫文章，有針對其他建築家作品所作的評論、或是自己旅途中的隨筆，不過最主要的還是為了配合雜誌的刊載、以及論述設計概念所撰寫的內容。可以看到初期的伊東在文章當中帶有批評社會的性格，直到「仙台媒體館(SendaiMediataque)」(2001)一案才有了重大的突破，本書依此將文章動筆年代畫分為前仙台時期、仙台案施工時期、後仙台時期。讓我們理解伊東豐雄建築師在思考歷程中的轉變，以及那柔軟、謎樣的生物或動狀態、充滿現代前衛感的建築構思來源。 　　「雖然自稱是一個內向害羞的人，伊東從不畏懼對社會提出建言。暢言日本公共設施必須面對大眾生活與因應環境生態等議題；或者冀望經由更多公開競圖的機會造就更好的專業改革。此外更有系列性的文化觀察，藉由保鮮膜、東京少女、電影銀翼殺手、吉本芭娜娜小說等討論現代都會風景與消費文化。……透過這些文字我們也觀望到伊東與當代社會建築社群的互動，如原廣司、藤森照信、庫哈斯、Steven Holl等，而在論文與散文間，我們亦可以透視他對於柯比意與里特維爾德的住宅，或者葛瑞夫與艾森曼的作品間的評論與比對…..。」 　　這本書的主要目的在提供閱讀伊東豐雄的新方式，有別於過去單靠建築作品來認識伊東豐雄的模式，試圖自伊東創作建築以來所寫的無數文章中，選粹出最具代表性的四十八篇來刻畫伊東在建築思想上的輪廓。在他如此奔放的形式操作背後理解到我們所未能察覺的、 超越繼承建築秩序的新價值。 「少一點純粹之美，多一些充滿活力的樂趣」可以說化約了我在2000年後面對建築的感情。我的文章，對於社會可以說遠遠地比以前來的正面多了。—伊東豐雄