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四喜憂國 /
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張大春諧擬讀者所熟稔的風格形式規範，目的是在「顛覆」人們在看待文學創作或文學閱讀時所倚借的一些習慣和期待。 他把手伸入手套去，不是要戴上它，而是去將它翻覆過來，向人們展示手套破舊的裡襯。 不管這個譬喻是否精確，我寧可相信張大春巧妙地掌握文體和小說旳形式與結構，並非在展示文學作品的內在肌理及外在目的，而是在暴露功能主義和唯名主義對語言符號的沉溺。─蔡源煌
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四喜憂國 /
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張大春諧擬讀者所熟稔的風格形式規範，目的是在「顛覆」人們在看待文學創作或文學閱讀時所倚借的一些習慣和期待。 他把手伸入手套去，不是要戴上它，而是去將它翻覆過來，向人們展示手套破舊的裡襯。 不管這個譬喻是否精確，我寧可相信張大春巧妙地掌握文體和小說旳形式與結構，並非在展示文學作品的內在肌理及外在目的，而是在暴露功能主義和唯名主義對語言符號的沉溺。─蔡源煌