自一九五○年代迄今，臺灣一地的散文寫作，確實大有可觀。我們見識到這種「可塑性最大的文類」，不斷展現出各種可喜可愛可驚可嘆的樣貌。審視這些樣貌，既看得到時代的共同特質，也看得到作者的個人特質，而貴重的正是個人之無法複製、時代之無法返轉，所有的特質終將有個定論。近一甲子的時間中，散文的創作量被公認冠於其他文類，其中優秀的散文，絕非幾本選集便足以容納，因此編輯本書。 　　散文之所以能吸引眾多的讀者與寫作者，最大的原因應該是「自由」：形式體例的自由、題材選擇的自由、篇幅長短的自由。寫作者完全可決定採用自己喜歡的書寫方法，如：以抒情、以言志、以敘事、以議論等。現代散文其實繼承了古典散文的重要特質——天地人間盡皆文章。

自一九五○年代迄今，臺灣一地的散文寫作，確實大有可觀。我們見識到這種「可塑性最大的文類」，不斷展現出各種可喜可愛可驚可嘆的樣貌。審視這些樣貌，既看得到時代的共同特質，也看得到作者的個人特質，而貴重的正是個人之無法複製、時代之無法返轉，所有的特質終將有個定論。近一甲子的時間中，散文的創作量被公認冠於其他文類，其中優秀的散文，絕非幾本選集便足以容納，因此編輯本書。 　　散文之所以能吸引眾多的讀者與寫作者，最大的原因應該是「自由」：形式體例的自由、題材選擇的自由、篇幅長短的自由。寫作者完全可決定採用自己喜歡的書寫方法，如：以抒情、以言志、以敘事、以議論等。現代散文其實繼承了古典散文的重要特質——天地人間盡皆文章。

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