《似水流年》完稿於疫情高峰之年，多篇文章之時空背景，即在封城、居家、隔離等脈絡下開展。新冠病毒出乎意料地大大改變人類的生活模式，原本暢行無阻的地球村，在各國陸續宣佈鎖國、封城之後，彷彿人類文明頓時退回穴居時代，人們被嚴禁跨越居家安全防線，人與人之間被迫保持社交距離，上述種種防疫政策也如實反映在新書中。也許是受到時代氛圍的感染，《似水流年》小說集以悲劇收場居多，大多是病體折耗的消磨、婚姻破裂的心理傷痕，或是投資失利失去活下去的希望，最終以「死亡」付出代價。上述客觀因素中並沒有直接扣連疫情，顯然周女士並無意放大疫情災難，導致悲劇主因始終聚焦在夫妻嫌隙和人性貪念。然而我們仍從小說中感受到病毒侵襲人體的威脅，以及疫情對現代生活模式的衝擊，這是小說家說故事的功力，更是文學家紀錄時代的使命。周女士的創作主題向來跨度多元，觸及各種人性百態和情慾暗影，尤其在兩性關係和房產交易兩者著墨最深，所有故事都架構在家庭關係的基礎上，凡涉及性愛、誘惑、出軌等敏感議題，最終都會回到婚姻誠信和家庭倫理的框架予以批判與省思。——前國立清華大學校長　賀陳弘

周安儀 CHOU, AN-YI (ANNE CHOU)一九四六年生於上海，三歲後便遷居台灣，生活長達卅五年，現居美國舊金山。著作列表：《藝林春秋》（台北：聯合報社，一九八○年）《新聞從業人員群象》（上）（台北：黎明文化事業股份有限公司，一九八一年）《新聞從業人員群象》（下）（台北：黎明文化事業股份有限公司，一九八一年）《女人心》（台北：黎明文化事業股份有限公司，一九八四年）《相見不如不見》（新竹：國立清華大學出版社，二○一七年）《相見不如不見》（北京：北京大學出版社，二○二○年）《前浪和後浪》（新竹：國立清華大學出版社，二○二○年）《搏》（新竹：國立清華大學出版社，二○二一年）《似水流年》（新竹：國立清華大學出版社，二○二二年）

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